在畢爾巴鄂舉行的 BIG 會議上，我們採訪了自由藝術家尼古拉·特羅辛斯基，主要談論了 2022 年獨立寵兒 Card Shark ，但下面視頻中的對話也觸及了藝術創作趨勢等等。
Troshinsky解釋說，欺騙不僅是Nerial遊戲敘事和機制的一部分，也是其圖形的一部分。在他的小組討論中，他向年輕的開發人員展示了他們如何使用「視覺和藝術作弊」來縮小團隊，甚至是像這樣的獨奏藝術家作品，在那裡他想出了「捷徑或小視覺技巧來説明推銷這是一個活生生的世界，這是18世紀的法國的錯覺」。。
就遊戲本身而言，《紙牌鯊魚》的靈感很大程度上來自斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的巴里·林登（Barry Lyndon）著名的卡牌序列，而它的“嫌疑酒吧機制”則從老的獨立遊戲Uplink中汲取了一些筆記，你在壓力下進行駭客攻擊。但最重要的是，這個項目的誕生是因為尼古拉自己也喜歡紙牌魔術，正如視頻中所示，他的技巧讓你真的下巴掉了下來。
這位藝術家嘗試了不同的藝術類型和視覺識別，從視頻編輯遊戲Loop Raccord到動畫短片《散光》和“紙牌鯊魚的動畫故事板”，現在正在與現場視覺表演合作。
鑒於這種背景，以及「人工智慧藝術產生器」和用於繪畫和動畫的自動化系統最近是如何發展的，我們向尼古拉詢問了這些方法以及紙牌鯊魚更傳統的方式，或者說最近的 Pentiment。
“我認為瞭解傳統方法有一個優勢，因為你擁有的工作和參考資料要大得多。如果你非常關注最近的技術，在我看來，在視頻遊戲中發生了一些相互參照的事情，並參考了其他遊戲的美學，它們在某種程度上鞏固了“看起來像視頻遊戲”的風格。問題在於，與藝術史相比，您擁有的參考範圍非常小。因此，很難從這些少量的例子中創造出新的東西。我看到越來越多的遊戲引用了其他東西（...），但是你進入的範圍，例如動畫，非常快地超過了視頻遊戲的範圍。
在採訪即將結束時，尼古拉還分享了他對當前全球形勢的個人想法，他出生於莫斯科，父親是烏克蘭人，但從 6 歲起就在西班牙長大。
