Keeper

奧斯古德·柏金斯如今被描述，甚至可能被讚譽為恐怖片類型的核心人物之一，與喬丹·皮爾（Jordan Peele）、扎克·克雷格（Zach Cregger）、艾瑞·艾斯特（Ari Aster）和羅伯特·艾格斯（Robert Eggers）齊名，後者是新銳作者導演，擁有鮮明的個人風格，從頭到尾都能感受到，持續平衡敘事、結構，當然還有老派的詭異氛圍。

而憑藉《長腿》、《猴子》和《我是住在屋裡的漂亮東西》，他以紮實的恐怖片、技術技巧和特別嚴謹的懸疑感為基礎，鞏固了聲譽。

Keeper 在這裡有點特殊，因為它不僅比前面提到的三個例子更傳統，而且是在SAG-AFTRA罷工期間拍攝，當時劇組正等待《猴子》的拍攝。

我不是說這很明顯，但這部片更像是傳統的森林小屋恐怖片，只是多了柏金斯的攝影手法，尤其是懸疑感。說它「笨拙」有些過頭，因為《Keeper C1》的一切都被精心打磨，從銳利的舞台設計到作曲家 Edo Van Breemen 的有效音樂。然而，它更傳統，甚至在類型上相當傳統。

塔蒂亞娜·馬斯拉尼飾演莉茲，她與男友馬爾科姆（由羅西夫·薩瑟蘭飾演）慶祝一週年，受邀到他位於遠離文明的森林中極為美麗的房子，但很快對整個安排產生懷疑。多說太多會劇透嚴謹且精確的事件序列，只能說電影的第一幕奇怪地充滿了明確的暗示，彷彿是刻意為之——柏金斯嘲弄那些即使整個宇宙都在尖叫著要離開這個不安全場景時，依然保持被動的角色。

話雖如此，這類恐怖片總有兩個階段——一切「結束前」與「結束後」，而柏金斯展現了在兩者中維持懸疑與氛圍的穩健能力。然而，隨著劇情推進，電影逐漸變得更有力，尤其是在柏金斯終於放棄這種奇怪的反向慣例，讓電影「開始前進」之後。

尤其是馬斯拉尼的表現非常出色，只有部分由稍顯僵硬的羅西夫·薩瑟蘭（Rossif Sutherland）支撐。而且因為角色不多，焦點幾乎完全放在她身上，幸好如此。

然而，有人可能會說《Keeper 變成了一堆快照，或許是短篇故事，而非一部連貫的恐怖電影。我們又回到拍攝過程。雖然有限的場景能提升緊張感，但電影過於專注於單一房間，卻沒有真正讓我們深入探索房子和層次。因此，某些序列會變得稍微有條理，這是不幸的。

這不是柏金斯最好的電影，但你無法剝奪他拍出 成功的恐怖片的能力。Longlegs 無疑有更多話要說，且神話體系也更為精緻，但 Keeper 仍比大多數人更出色，或許這也反映了他的才華。