幾十年來，優雅、美麗、哥特式恐怖片沉浸在過度設計的黑暗和錯綜複雜的細節美學中，一直是吉列爾莫·德爾·托羅的標誌。從《地獄男爵》到《潘神的迷宮》，再到華麗的《水形物語》和《緋紅峰》，這位西班牙夢想家一次又一次地證明，如果有機會，他可以從自己身上榨取最非凡的故事。在改編自瑪麗·雪萊 （Mary Shelley） 標誌性的不朽Frankenstein 故事中，他從未這樣做過。無論如何，直到現在，在吸引 Netflix 並讓他們掏出無限的錢包之後。在此之前，德爾·托羅已經工作了近 20 年 （！） 年，試圖將他最喜歡的書拍成電影。現在它終於來了。
不出所料，在 Frankenstein 博士及其殘忍創作的兩小時 29 分鐘傳奇故事的早期，很明顯，吉列爾莫·德爾·托羅對瑪麗·雪萊 （Mary Shelley） 這本 200 年前的書中的恐怖方面不太感興趣，而對浪漫詩意更感興趣。他選擇解釋雪萊的話的方式有一種約翰·彌爾頓式的品質，與任何其他相同源材料的改編不同，他設法慶祝、尊重並接近源材料，同時提升故事的一部分，現在，看過這部電影，我不太明白為什麼我們以前從未得到過。這裡有一個關於成為人類需要什麼的一致的哲學反思。每一幀都瀰漫著悲劇和浪漫，但仍然有黑暗營造了哥特式氛圍，德爾·托羅（正如我所說）因此而聲名鵲起。
攝影非常出色，無疑將贏得奧斯卡獎。
Frankenstein （2025）分為三個不同的章節，以尾聲開頭，受傷、血淋淋的維克多男爵Frankenstein 被他自己的創造物追趕穿過美麗的冰景。之後，德爾·托羅時尚地跳到一個名為“維克多的故事”的章節，然後將我作為觀眾進一步帶入“生物的故事”，這當然讓我們深入了解了怪物的心態和對創造者的絕望追捕，作為與前一章的直接對比。我真的不想過多談論這裡的故事是如何構建的，或者德爾·托羅特別關注這本書的哪些部分，但可以說的是，很明顯，吉列爾莫自 2005 年以來一直在研究，即使只是在他的腦海中，他將如何理想地選擇構建他絕對最喜歡的書的電影改編。這裡的故事講述有一種優雅，戲劇構作的優先順序技巧不斷回歸德爾·托羅現在在四部電影中一直在處理的主題：作為人類意味著什麼？
你說後面有跨接電纜？我會接受的！
奧斯卡·艾薩克Frankenstein （Oscar Isaac） 從第一幀到最後一幀都令人信服，儘管他留著一個荒謬的髮型，但他的表演卻很戲劇化，而且經常誇張地帶有一種老式的能力，包括所有響亮的戲劇方言和狂野的服裝選擇。一個能力較差的男主角肯定會破壞德爾·托羅的宏偉願景，但奧斯卡卻不能，因為這個人確實總是始終如一地出色。他有能力改變自己的獨白和對話的節奏，從而極大地增強了講故事的效果。從冷靜和有條不紊、毫無感情的堅忍中，他經常被自己的情緒所淹沒，並讓自己被情緒引導完成整個關鍵場景。艾薩克的存在和自然強度在這裡發揮得非常好，而且他非常出色，我真誠地希望他能在 2026 年初成為可能的金童。
雅各布·埃洛迪飾演怪物的角色也絕對出色。德爾·托羅選擇以與之前的電影製片人略有不同的方式解釋雪萊對縫合在一起的肉獸的描述，創造了一個既美麗又脆弱的醜陋和身體威脅的角色。當然，這是講述故事時更加浪漫基調的關鍵，埃洛迪有一種罕見的能力，可以將一種威脅性的優雅與憤怒的爆發和展示他有點精神錯亂的力量混合在一起，包括撿起攻擊的狼並將它們對折，就好像它們是冰淇淋棒一樣。
在鏡頭後面，德爾·托羅再次扮演了丹麥人丹·勞斯特森（Dan Laustsen），他是從《緋紅峰》到《水形物語》等一切令人難以忍受的美麗圖像的幕後推手。Frankenstein 149 分鐘的攝影美得令人難以忘懷，這要歸功於布蘭特·戈登 （Brandt Gordon） 和塞萊斯特里亞·金明 （Celestria Kimmin） 非凡的藝術設計，使這部電影成為迄今為止今年最華麗的故事片。音樂也很棒。奧斯卡金像獎得主亞歷山大·德斯普拉特（Alexandre Desplat）（因在《水形物語》中的配樂而獲獎）將一種哥特式的威脅和憤怒的強度與許多非常美麗、全面的作品混合在一起，這些作品有助於打造德爾·托羅（Del Toro）做得很好的永恆、老式的故事講述的可愛感覺。
一個史詩般的美麗故事。
在一個電影世界中，99% 的所有電影要么是翻拍/重啟，要么是幾乎完全在綠幕前製作的腦殘、無身份的超級英雄電影，通過這樣的電影提醒人們娛樂形式基本上是為了什麼，真是太好了。宏偉、迷人、大氣、美麗的童話故事，令人著迷，讓 149 分鐘感覺像 14 分鐘。脫帽致敬，吉列爾莫。