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《冷獵物》的導演在這部令人驚訝的怪獸電影中融合了好萊塢與古代北歐神話,麥坎獲得了收視率。

挪威一隻腳牢牢地紮根於19世紀的北歐神話中,挪威自己對哥斯拉的回答爬上並踩踏著流行文化的精華。巨魔已經醒來,儘管與現在已經有十年歷史的巨魔傑葛籣有明顯的相似之處,但咆哮烏索格的新作品與當代怪獸電影有著更明顯的親緣關係,也許最著名的是華納和傳奇影業的怪物宇宙。奇觀優先於講故事,角色主要充當道具。薄如紙的漫畫,其存在只是為了框住電影的超大主角。

在簡短的序幕中,我們被介紹給諾拉,她和她的父親一起出去攀岩。他們一起凝視著白雪皚皚的山峰,向我們解釋了岩石和冰的強大構造實際上是過去時代的古老生物。二十年後,我們的主角已經成年,他對超自然主義和魔法失去了信心。她與諾拉父親的關係早已斷絕,她現在正以古生物學家的身份在挪威海岸進行挖掘工作。與古老的民間故事、傳說和超自然主義相去甚遠。

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但是,當一種莫名其妙的元素力量在隧道挖掘過程中復活並慢慢開始向國家首都爬行時,諾拉被迫再次面對她的過去,以及她熱愛森林、古怪的父親。挪威王國的安全岌岌可危,問題是現在什麼或誰可以阻止威脅摧毀該國的石頭和礫石生物。不同的利益在赤裸裸的衝突中,因為當政府和戰爭販子將軍們想把它炸成碎片時,諾拉和她的朋友們正在尋找越來越非常規的解決方案,而這個復讎的生物真正想要的是什麼?

我們並非沒有問自己一個問題,「如果這是真的,」如果這些古代的生物從山上和地面升起會怎樣」。這個想法令人嘮叨,充滿了可能性,Roar Uthaug的電影也在某種程度上進行了探索,並為此奠定了基礎。巨魔當然不會試圖重新發明輪子,東亞模式的靈感不容忽視。但與此同時,也不可能忽視與北歐歷史的真正聯繫是多麼有效。從古典圖案和圖像的編織方式到愛德華·格裡格(Edvard Grieg)的“在山王的大廳”的使用。

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巨魔也感激地從橡膠服和微型城市中解放出來,這些城市為過去的怪物電影增光添彩。Roar Uthaug 的作品時尚而華麗,為名義上的野獸提供了恰到好處的舞台時間。人類戲劇巧妙地幾乎完全被放在一邊,擁有豐富背景和神話的巨魔被允許全神貫注,沒有任何真正的其他干擾。這很簡單,但做得很好,以一種開放的心態對待這個幾乎不可能在任何層面上都非常認真對待的概念。

有一種視覺上的耀斑和對中心野獸的罕見同情,足以彌補劇本的缺點。因為正如它應該的那樣,粘人野獸也是這部電影迄今為止最大的資產,即使在那些食人魔不在螢幕上的場景中也是如此。這裡有層次和細微差別,當它們被撤回和揭示時,使Roar Uthaug的電影具有越來越憂鬱的基調,並暗示了社會現代化正在侵蝕傳統和文化的方式。這也使得影片的結局如此難以置信地有效,令人驚訝地感人

07 Gamereactor China
7 / 10
+
堅韌不拔的怪物娛樂,令人驚訝的心
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電影評論. 作者為 Marcus Persson

《冷獵物》的導演在這部令人驚訝的怪獸電影中融合了好萊塢與古代北歐神話,麥坎獲得了收視率。



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