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《寄生上流》影評

由於奉俊昊執導的這部驚悚戲劇電影橫掃奧斯卡典禮,我們決定要更近距離看一看。

就在不久之前,南韓電影藉由《寄生上流》這部電影橫掃奧斯卡典禮並在歷史上留下痕跡,贏得最佳導演以及最佳電影獎。考量到今年的競爭激烈,除了有山姆·曼德斯的《1917》、葛莉塔·潔薇的《她們》,還有Noah Baumbach的《婚姻故事》強敵環伺。那麼,《寄生上流》是否實至名歸?讓我們一塊瞧瞧。

南韓導演奉俊昊多年前就憑藉著拒絕遵循某些電影製作規則或定義特質而在全球聲名大噪,至於《寄生上流》也許就是最為明顯的例子,玩弄了該類型的傳統並顛覆了觀眾的預期,使得觀影者們總感到坐立不安。

雖然不要劇透任何一點內容而讓你自己享受才是最好的,但我們還是要大致介紹一下:《寄生上流》講述的是在南韓首爾所居住著的,一個社會底層家庭的故事。其中一名家族成員獲得了機會,擔任城市裡數一數二有錢人家少女的英語家教,因此展開了這殘忍中不失幽默,落魄的窮困家庭與無所不能的富豪家庭之間分層比較的相互作用。透漏任何一丁點都會破壞奉俊昊精心為你準備的驚詫劇情、這當中喜劇中的轉折與悲劇的發生,所以我們就不提了。

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《寄生上流》本身以一種非常刻意的方式抗拒了體裁,但可以與科恩兄弟的黑暗喜劇相提並論,例如《布萊德彼特之即刻毀滅》,甚至是《顫慄空間》,在這當中看似簡單和可以理解的情況不斷產生劇烈演變。但是,即使這麼說也不足以形容《寄生上流》,因為很難找到與這個體驗一樣在整體清晰度方面有效直接比較的結果,你在電影播放的過程中會不斷感到震驚和驚詫。

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很顯然可以看出,《寄生上流》是一部精確的電影作品,為觀眾帶來的樂趣與與攝影機、演員和音效的逐秒位置都有直接相關。就像看著米其林大廚松久信幸展示握壽司的捏法一樣;很簡單,但最終變得越來越複雜;因為很顯然每一個元素、每一次轉折都必須精確到位,才能帶來想要的效果。《寄生上流》在這個部分並沒有顛覆傳統,不過這樣的操作手法非常值得被看見,並且獲得讚賞。

儘管參與本屆奧斯卡頒獎典禮的各個韓國演員都沒有抱回任何一座獎項,但他們全都帶來了出色的表演。這兩個家庭都體現了韓國(和西方)社會所固有的社會經濟差異,而對於定義我們並最終使我們分裂的不平等現象,我們既能從宏觀亦能由微觀的視角觀察到。然而,正是每個角色的人性化以及令人信服的表演方式讓觀眾留下了深刻的印象,就像奉俊鎬和編劇韓進元一樣避開了刻板印象、原型化與虛弱的刻畫,反之為兩個家庭選擇了可信且人性化的肖像。沒有任何一人特別具有英雄形象,或者是那種卡通化的惡棍——他們僅是代表著光譜的兩端,各自試著盡其所能,利用手邊所有的資源做到最好。至少,在事情失控之前,是這樣。

《寄生上流》當中的表演不但出色,看起來也很震撼。儘管之前奉俊昊的電影就洋溢著天賦,不過《寄生上流》乍看之下的第一眼會覺得無比檢單,然而調色盤上又有足夠的元素,富有人家奢華房子裡的一盞燈,投射出了特殊的陰影,一旦你注意到了豐富背景當中的細微視覺細節,你就會再次開始欣賞到攝影指導為這些地點設計出的風光。一切都各有其所,發揮作用。

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《寄生上流》是獨特的,透過精心的講述與精確的設計呈現,而這也是為什麼奉俊昊最終屈服在電影製作人的基本直覺下並以不幸的結尾收場有點兒可惜。雖然我們不打算透露任何情節片段,但這麼說吧,儘管整部電影巧妙地圍繞特定類型的陳腔濫調行進,但遺憾的是,它的結尾確實更像是空包彈而不是帶來爆炸性的震撼。雖然說結局很差有點太反應過度,不過確實最後這個部分的調性與整部電影的其他部分格格不入。也許有人會爭辯道,這是為了避開常規與慣例所下的決定,奉俊昊自己最終還是踏入了這樣的窠臼——他親手打造的窠臼。

但這已經不重要了,因為《寄生上流》是有史以來獲得電影從業者都夢寐以求的,兩個極負盛名獎項的最獨特電影之一。 而且,兩個獎項都實至名歸。

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09 Gamereactor China
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